| 百姓故事·“非遗”传承人 |
| 陈银龙：我的木偶会变脸 |
| 本报记者 谢婷 通讯员 谢汉杰 |
和其他传承人不同，陈银龙说自己会从事铁枝木偶这行，最开始是因为“老爸太热忱了”。这份热忱，现在还会经常吓他一跳，因为“无论刮风下雨，无论村子多小、场地多远”，只要有人请他们一家去演木偶戏，陈银龙的父亲都会毫不犹豫地答应。 “现在只能认了，谁叫我是他儿子。”陈银龙半真半假地抱怨，又接了一句：“既然我接手了，就要把它变成年轻人爱看的表演。”作为东山铁枝木偶的第四代传人，70后的陈银龙勇于创新，在原有的铁枝木偶表演里融入了喷火、变脸等特技，所到之处，看戏的年轻人都会尖叫起来。 全家参加剧团 陈银龙的父亲陈加申，是东山铁枝木偶的第三代传人，他几十年坚持表演木偶戏，并发展“家族戏班”，令“东山陈家”成为目前闽南地区木偶表演的翘楚，也使东山铁枝木偶2008年入选省级非物质文化遗产。 陈银龙和姐姐从小就偷看父亲演木偶戏，每次到乡村表演，他们就手拉手躲在幕后，看父亲和那九寸小人一起手舞足蹈，呼喝不止，完全变了个人似的。有一次，正看得津津有味，父亲一扭头看见了，下台时怒气冲冲地把他们撵走：“去念书！我还盼着你们学业有成！” 那时，陈加申组了一个近20人的小剧团，四里八乡投奔他的乡亲，他都收了做徒弟，手把手教他们唱戏、表演，鼎盛时期，剧团一年可以演160多场。但到了上世纪90年代初，一切都变了。陈加申发现，看戏的人慢慢少了，请他们去演戏的人也少了。团员们开始各谋出路，有个团员跟他说：“陈老，我们现在一个月拿百来块工资，还不如去种田。”到最后，全团只剩三四个人。 陈加申觉得铁枝木偶不能在他手上断掉，那时候，他也不要自家孩子学业有成了，全家人统统被动员去剧团。就这样，“陈家戏班”正式成立。“一家人之间不讲工钱，只要有人请，我们就去演，我爸一辈子的心血都在这里，不能让他失望。”陈银龙说。 尽管这样，没出演的时候陈银龙还是会去忙别的事，做些其他生意贴补。他算了笔账，一个晚上表演，1000多元工钱，雇车、请人搬道具、搭戏台，就去了七八百元。“基本没赚。”陈银龙笑着说。 创新带来掌声 既然不赚钱，靠什么坚持到现在？ 陈银龙说，作为东山铁枝木偶的第四代传人，他始终享受着创新木偶戏带来的成就感。“有一次，我听台下的年轻人说，看戏看得快睡着了。对我刺激很大。” 陈银龙发现，传统的铁枝木偶戏用潮剧配音，动作中规中矩，节奏比较缓慢，“确实很容易让人睡着”。他开始尝试用京剧配音，木偶的动作也进行大改造，整部剧下来，木偶踢打的动作明显增多。观众们果然买账，“一场下来，喝彩了七八次”。 这让陈银龙很受鼓舞，他开始动起更大胆的念头——在木偶身体里装一次性打火机，让木偶学会喷火。这个灵感也来自于京剧，往往演员在台上一喷火，台下观众的情绪就到了沸点。然而，让木偶喷火颇有难度，火势一旦控制不好，很容易把木偶点着。人和木偶配合也有难度，因为人既要唱戏，又要记着在合适的时机按开关，点火的时候，脸上的表情不能变，这一切，都要经过千百次演练。还要防风，表演木偶戏往往在室外，经常一阵风过来，火就灭了。 “开始时经常不顺利，观众伸长脖子等，结果半天点不了火，大家就发出‘嘘’声。”后来，陈银龙想了个办法，用冷烟火代替打火机，这样即使再大的风，火势也能收放自如。 自从“陈家木偶会喷火”传开之后，每到一处，他的木偶戏都是压轴戏。只表演三四分钟，却掌声阵阵。 “我还发明了木偶变脸，底下观众都在尖叫。”陈银龙说，他最大的梦想，就是采百家之长，丰富木偶戏表演。变脸的灵感来自于川剧，“我们都是做表演的，多看几次，我就看出变脸的诀窍。”但看归看，要学会绝不简单。 “具体怎么变？不能说，这是秘密！”陈银龙说，他至今只摸索出瞬间变一张脸。 相关链接>>> 铁枝木偶戏，元代从中原传入广东惠来、海陆丰一带。经本地改革，唱潮曲说潮话。因语系相通，很快流行于闽南诏安、东山、云霄、平和等地。表演时，由艺人在幕后用三根铁枝管套上铁枝，操纵身高30多厘米、纸手木足的木偶表演，身段和手势须特别灵活细致。表演时，操纵人必须会唱会念会作，并且熟悉生旦净末丑等角色的转换，这种人才极其难找。 |
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